這一探索最早出現在《軍中禁忌》的創作中。在這部電影中，如果說聲音是以一種持續存在的感覺方式限定了加魯的生活，那麼觸摸則以看不見的方式展現了主人公最痛苦的感覺。觸摸功能就像是這部電影的一個無形引擎，持續地為其中的每一幅畫面充電。在一個場景中，退伍軍人互相拍打對方的胸部，他們的身體以不受約束的力量相互碰撞，這些儀式充滿了芭蕾和雕塑般的動作，伸展的手掌和向上抽打的肘部仿佛是在嘲笑加魯。
她的另一部作品《星期五晚上》進一步建構出一種由影像和聲音構成的觸覺複合體，以此激活了觀眾的深層觸覺模仿機制。由於觸覺電影模糊了觀看主體和視覺對象之間的動態界限，因此它必然會訴諸原始的、具體化的感知，以及比傳統敘事更直觀、更脆弱的觀看模式。
眾所周知，電影自其誕生之日起就被視為一門視覺藝術，並建構出一套以視覺為中心的經典的敘事法則。然而，科班出身的克萊爾·德尼並沒有將此奉為圭臬。自其拿起導筒之日起，她就向著這套經典的電影理論發起了挑戰。她堅信電影如同其他一切藝術一樣，首先是人的藝術。30餘年來，她執著於探索新的視覺技法、聽覺技法和觸覺技法，不遺餘力地倡導和踐行感覺美學，根本目的就在於講好“人”的故事，她既注重用審美的鏡頭展現魅力無窮的身體，更注重傾聽和觸摸蘊藏在身體內部的複雜神秘的靈魂，並以此書寫了宛如她的電影般絢麗多姿的藝術人生。 |
