寂寥空曠的西非沙灘、單調的充滿壓抑氛圍的軍營生活、圍觀和窺探軍訓的土著婦女，所有這些都為凝視行為提供了充足的空間。除了無處不在的凝視和窺探，這些人物在電影中幾乎沒什麼台詞。在筆者看來，這部作品的重要意義不僅在於它開創性地將人類的感官行為——“凝視”呈現為供觀眾饒有興趣觀照的審美對象，更在於它同時將觀眾長期被視覺所奴役和控制的其他感覺官能如聽覺、味覺、嗅覺和觸覺解放出來。這是克萊爾·德尼電影視覺美學的另一個突出特征。
在改革電影視覺法則方面，她另一部值得圈點的作品是《星期五晚上》。電影改編自伯恩海姆的同名小說，講述的是星期五晚上，原本計劃下班後跟朋友聚會的女主人公勞拉遇到巴黎大罷工，在等車過程中與前男友讓邂逅，於是一系列匪夷所思的故事由此展開。
熟悉克萊爾·德尼審美觀的人很容易辨認出她構建這部電影節奏的視覺策略。為了提升觀眾視覺官能的敏感度，她使用了類似於印象派風格的燈光和調色板，色調由微弱衝淡變為五彩斑斕；畫面夢幻般地溶化和叠印，深焦和淺焦構圖交替出現；鏡頭運動舒緩低調。這些影像與其說是鏡頭技巧，不如說是人物潛意識的印象表現。當然，其中也不乏與主人公勞拉有關的稍縱即逝的詩意鏡頭——一個孤獨的女人走在空蕩蕩的道路上；刺眼的街燈與沉淪的巴黎；勞拉清冷幽寂的公寓。在此，這一系列抒情性的影像不再承擔任何敘事意義，它們所充當的是純粹的感官和象徵性符號，也就是純粹的審美客體。沉浸在這種爵士樂般的電影情緒和節奏之中，觀眾的感覺領域不由自主地發生了一系列鏈式審美反應，他們被鼓勵著甚至情不自禁地丟掉了那些與敘事相關的視覺控制，轉而與影像自身建立起強烈而愉悅的新型全方位感覺關係。
克萊爾·德尼在電影中對於感覺、身體、運動等影像的凸顯，從一定意義上契合了德勒茲的電影哲學。她摒棄了傳統電影敘事所倚重的闡釋和心理刻畫，並相應構建起一整套結構化的視覺機制，跳出了由傳統的時間關係、空間關係和因果邏輯關係所築造的窠臼，創造了一種類似於音樂的視覺節奏形式，調動了記憶、知覺和直覺的積極性與參與性。
二、聽覺
在克萊爾·德尼的感覺美學體系中，另一個重要的建樹在於她對人類聽覺官能的發掘。看她的電影同時需要一雙會聽的眼睛和一雙會看的耳朵。 |
