換個角度來看有機質文物，你會感覺它們非常像一個個活生生的人，傳奇般的超級長壽之人，很老，又很年輕。
比如傳世文物，就像是在歲月滄桑中“鍛煉”了很久的人，已經一步步適應了現在的氣候環境，狀態相對穩定。“而那些從墓葬里出土的有機質文物就非常脆弱，因為它適應的是地下溫濕度和菌群狀態。”白玉川說。
因此，文保工作者面對這些“長壽之人”，採取的態度亦如醫生對待患者，最好是從出現“亞健康”開始就精心調理，並針對各自的“體質”和“習性”，具體情況具體對待。
比如，有些紙質文物用料精良，就像先天體質強健的人，哪怕遇到保存環境稍差一點，也能“挺下來”；有些雖然不夠結實，但處於較理想的保存環境，就像那些身體調理得當的人一樣，也能“活很久”。
“文物保護始終秉持的是最小干預原則——不是要讓這些文物‘返老還童’，而是要讓它們‘延年益壽’。”白玉川說，“所以有些觀眾在看到一些表面有銹跡的銅器時會說，為什麼不修復得光亮如新呢？那是因為一些非活動性的病害狀態，如果已經和文物本體保持了穩定的共同存在，去掉它們並無益處。”
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