白玉川告訴記者，對文物的保護分為搶救性保護和預防性保護。
“過去多以搶救性保護為主，因為文物保護資金有限、專業人員匱乏，更多的文保力量只能投入到病害嚴重、亟需‘救命’的文物。”白玉川解釋說，“隨著文保技術日新月異，國家對文保的投入不斷加大，預防性的保護逐漸成為文物保護的主要方式。”
所謂預防性保護，主要是通過科學的防護或加固等技術措施及相應的管理措施，對文物本體進行保養、保護，同時對文物的賦存環境進行控制，以減少文物病害發生的可能、減小病害對文物造成的損害。
還有一點：任何當下的保護措施，都應給今後的保護留有餘地。
據白玉川介紹，成博每辦一場展覽，都要針對每一件展出文物制定保護方案，確保文保、展陳、設備和安保等相關部門在相互對接需求時各個細節都不疏漏，每件藏品都能獲得最佳的展陳和保存條件。
“比如某件文物對光線比較敏感，那照射到它的燈光就要特別調節。”白玉川說，“如果是金屬器，那它下面的展台就不能是木質的，因為木質屬酸性，可能會讓金屬器與展台接觸的地方受到輕微腐蝕。”
畢竟古老的青銅器都已歷經數千年滄桑，“現在看可以忽略不計的影響，再過上十幾二十年，很可能就不一樣了。”白玉川說，必須非常小心地預防各種不利因素。
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