一改以往精致的文創風格，“綠馬”“醜萌”的卡通形象讓許多年輕人“入坑”。19歲的金鷺一眼就被這種“醜”打動了。“它真的是‘醜’的標新立異，‘醜’的獨一無二。”這種“搞怪”的文創對她有很強的吸引力，“我已經能想到我帶著它上學的樣子了，回頭率一定很高！”。
正在蘭州上大學的朱紹軒覺得“綠馬”並不醜，還很可愛有趣。這一形象一下拉近了他和文物之間的距離，遙遠的歷史一下子變得“接地氣”起來。
對此，復旦大學文物與博物館學系教授、博導、復旦大學博物館館長鄭奕在接受澎湃新聞採訪時表示，“美醜的界定因人而異”， “正如當年韓國出爐的‘流氓兔’，它絕對不屬於漂亮、典型的兔子形象，但是大受歡迎，因為很多人覺得它可愛，就喜歡它‘壞壞的’模樣”。
在鄭奕看來，博物館只要堅持“從藏品中獲得靈感”、並基於觀眾需求開發和設計文創，其結果一定導向叫好又叫座的產品與服務。
“我們的設計團隊整體比較年輕，大家對年輕人喜歡的東西會比較瞭解。”崔又心說，在這一次嘗試中，文創團隊放膽設計，經歷近半年的反覆打樣調整，最終讓文物以不同以往的文創形態展現在公眾面前。
崔又心介紹，在“銅奔馬”玩偶生產的後期，文創團隊給每一個玩偶背後都製作了一個吊牌，向購買者介紹“銅奔馬”文物的基本信息，“我們希望通過這個玩偶，讓大家能夠認識到‘銅奔馬’這個文物，甚至進而認識到甘肅省博物館” 。在崔又心看來，文化創意最終還是落腳於傳遞文化，而祗有真正觸碰到年輕人，文化才能夠傳承下去。
“用更多元的形式，讓文物走出博物館，走到公眾家中，這就是我們的目標和使命。”崔又心說。
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