北青報：說到女性題材，還有一部電視劇《幸福到萬家》，您也是編劇。很多人都評價，這部電視劇真實又接地氣？您怎麼看待現在很多觀眾說的國產劇都有“懸浮感”這個現象？
趙冬苓：我是一個比較關注現實問題的人，你關注到了一些問題，你又是一個有心人，把它記下來了，寫作品的時候自然就出來了。
當電視劇變成工業化產品的時候，國產劇的“懸浮感”就不可避免。懸浮的作品有一些是編劇團隊創作出來的。另外，在工業化體系的生產中，有需求就會有供給，這類作品也滿足了一部分觀眾的需求。
北青報：現在是不是有一種趨向，現實主義題材的電視劇越來越多？
趙冬苓：我覺得這兩年各大平台都在降本增效。你可以注意到，開機量大幅度降低了，過去一年都拍一萬多集，現在可能幾千集甚至還要更低。在這種前提下，大家就必須拼命拼質量。
現在很多平台說，要拍就拍S級的電視劇，過去A級的、B級的可能也就拍了，現在一些平台就選擇不拍了。在這種選擇中，現實主義題材有強大的生命力。
北青報：《幸福到萬家》中，何幸福結婚的時候出現了婚鬧，您對惡俗婚鬧怎麼看？
趙冬苓：我都覺得應該禁止的。這個事情太惡劣了，而且越鬧越過分，我寫的時候也注意到了這個問題，所以把它作為開場的第一個事件。我覺得這個事情太惡劣，一些地區鬧得非常過分。
其實我對彩禮在一定程度上抱著容忍的態度的。因為彩禮是和一個現實情況結合在一起的，那就是一個女孩出嫁後，對娘家來說是辛辛苦苦養大一個女孩後，到了婆家之後是為婆家出力去了，娘家要一部分補償是有一定合理性的。 |
