中評社北京12月7日電／據文匯網報道，最近，網文作家尾魚吐槽自己除了《司藤》之外的其它一些作品在影視化過程中所遭受的“魔改”現象，引發熱議的同時，將影視改編應該怎麼改、是否應該尊重原著的問題再一次提到台前。小說／影視各有各的規律，最大程度還原原著的改編劇並不一定成功，這固然是事實。但也要注意到，尊重故事質量，不迷信“套路”，別將原著中可貴的創新和探索替換成陳詞濫調，是從原著到影視轉化過程中需要注意的問題。
以這兩年網絡言情的影視改編為例，許多影視劇的問題並不出在是否尊重原著，而出在改編過程中的“去精存偽”“以舊換新”。把職業女性轉化為“傻白甜”，把“愛情”詮釋成“沒頭腦”和“不高興”，這樣的處理與其說是在迎合觀眾，不如說是對觀眾欣賞水平的低估。
人設：
披著職業新馬甲的“傻白甜”
2020－2021年，各大視頻平台都推出了許多網文改編的言情劇。比如《小風暴之時間的玫瑰》（改編自《小風暴1.0》）、《心跳源計劃》（改編自《掮客》）、《十年三月三十日》（改編自同名小說）、《風起霓裳》（改編自《大唐明月》）、《三千鴉殺》（改編自同名小說）、《今夕何夕》（改編自《玉昭詞》）、《與君歌》（改編自《劍器行》）……它們雖然類型不同，劇情各異，但都是在打言情牌。這些劇或是有諸多流量明星參演，或是有著原著IP加持，在開拍之初、殺青之際、開播之前，無一不讓人有所期待。但是，它們開播之後收視卻不盡如人意。問題其實不在於是否尊重原著，而是在性別認知和敘事處理上，改編劇處理人設和矛盾的觀念相對滯後，過於依賴既定“套路”。
筆者注意到，近些年的言情劇女主已經向職業女性口味靠攏，在選擇改編文本時也傾向於職場類型。但似乎受到一種性別認知定勢的影響，這些言情劇對愛情中女主的塑造或多或少地偏向於弱化其智商、窄化其視野、任性化其情感，仍然是一種“傻白甜”的設定。這些處理特別表現在對原著情節有意的選擇和處理上。它們雖然選擇了許多職業型女主，卻在影視化改編過程中有意以固化的性別認識來選擇、處理女主的“事業線”。雖然是表現病毒研究所的科研進程，影視敘事卻凸顯實驗室聊八卦，說同事壞話，打小報告，排擠新人，似乎是為了適應女主群像把科研所寫成了清後宮；不是呈現商戰正規邏輯，而是要凸顯女主“小機靈”，比如偷偷穿服務員的衣服去洗手間堵客戶談合作；古裝劇中傾向於表現女主對規則的破壞，而不能呈現女主的家國報復和運籌帷幄。
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