中評社北京1月8日電／
作者：張學謙
在中國現當代文學並不算漫長的歷史之中，現實主義無疑是其最重要的底色，也被認為是正統的文學脈絡。這一判斷同樣適用於如今不斷發展的網絡文學與其他網絡文藝形式。不少被批評家認為具有現實主義性質的網絡小說開始日趨增多，已經成為當前網絡文學增長最快的品類之一。據統計，在網絡文學近年新增簽約的作品中，現實題材作品數量超過60%。
然而，網絡文學現實題材作品的快速增長卻並不等於現實主義作品的實質增長。在很多現實題材的創作中，包括文學、影視劇、短視頻等，存在兩種非“現實主義”的“現實創作”傾向。一種是被學者稱為“偽現實主義”的創作，即這種創作確實記錄了生活日常的表征和細節，然而“是片面單一的”，是“被提純為一種扁平化”的生活形態。這類現實題材的作品大都集中在以城市生活、鄉村生活為背景的各類商戰、創業、言情小說之中。另一種則是可以稱之為帶有“客觀主義”性質的創作，在此類網絡文學作品中，“現實主義”被創作者理解為對客觀現象的真實反映，遵循越“真實”就越“現實”的創作路徑。
在這兩種網絡文學現實題材的創作傾向中，前者即“偽現實主義”基本已經被讀者與批評者排除在了現實主義文學之外了。而後者，則在讀者與很多批評者之中仍舊被認為是一種現實主義的創作，典型就是不少來自於網絡的民間性質的文藝批評中，常會以作品中敘述某些事物是否完全符合社會的客觀情況來評價某部作品是否具有現實主義的品質。
簡單地將在文學作品中事無巨細摹寫客觀事物與社會環境等同於現實主義文學，反而背離了現實主義文學的創作路徑。縱觀如今被認為屬於現實主義文學的網絡小說，諸如痞子蔡的《第一次親密接觸》、慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》以及李可的《杜拉拉升職記》等，在其連載或出版的時候，無論是作者本人，還是批評家均未將其當作現實主義文學，甚至部分學者不認為其具有“文學”之資格。如今，這些曾被反復批評的文學作品卻成為了網絡現實主義文學的典範。這種轉變說明了對於客觀世界的“真實”敘述只是現實主義文學中連接文學文本的藝術標準與作者文學觀念的橋梁，而並非判斷的尺度。
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