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| 研討會現場（圖片來源：澎湃新聞） |
在文本之外，上海戲劇學院教授韓生從舞台美術角度談到，《塵埃落定》舞台形象的康藏特點也非常強，藏文化豐富而厚重，前藏、後藏、康藏、青藏等地域特點不同。
揚子表示，舞台劇《塵埃落定》為人類學、民族學、民族文化學做出了話劇的貢獻。從舞美、服裝、音樂，無一不浸淫著古老而淳厚的藏族文化和民族風情，作品在史詩般的敘述中展示了藏區的土司文化如何走向窮途末路，試圖在舊和新、傻子與聰明人、歷史真相如何言說和不被言說這幾組辯證矛盾中引發我們對整個民族甚至整個人類的思考。
上海戲劇學院戲文系主任陳軍提到，“現在流行後戲劇劇場，作家的位置和功能被導表演全部或部分代替了，突出導表演和舞台美術的創造性，舞台演出有了無限多樣的可能性，但這不等於說戲劇文學不重要了。”
“我們還是要重視文學的力量和價值，現在舞台形式主義嚴重，形式走在內容前面，而蘊含的文學性卻降低了。我們要重視文學的構成和參與。”
在他看來，《塵埃作品》這部作品對人性、人類是有反思的。同時也有象徵主義的東西，行刑人、書記官等都是一種象徵，作品可以說是對藏民族歷史的一種寓言式的書寫，帶有馬爾克斯的魔幻現實主義的風格特色。從戲劇與地域文化來說，藏族文化得到了很好的表現。 |
