中評社北京1月27日電／據中國青年報報道，弗恩只有一輛房車，而太多人“擁有一切卻好像什麼也不曾擁有”，因為不敢或不甘心放棄，許多人的一生，都將不會離開原地。
2020年9月，華人導演趙婷的作品《無依之地》，在第77屆威尼斯電影節獲得最佳影片金獅獎。這一消息，讓趙婷這個名字被更多人記住，也幫她走出影迷圈子，進入大眾的視野。這半年來，關於《無依之地》的各種消息與討論，一直沒有中斷。
因為獲獎而備受重視，趙婷的走紅，似乎進入一個我們所熟悉的套路——因為稀缺，她的珍貴性得到超乎想象的重視。在大眾心理層面，趙婷以華人導演的身份獲獎，似乎再次證實了華人創作者的實力，並且也見證到了某種偏見被打破後，華人導演新群體的創造力與競爭力，都是值得寄予厚望的。
在趙婷之前，獲得過金獅獎的華人導演，有侯孝賢、張藝謀、蔡明亮、李安和賈樟柯，趙婷是“第六人”，但從崛起的速度與力度來看，趙婷所展示的實力與發展前景，都有著“後浪”般的澎湃。
《無依之地》的西部片和公路片特征，集合了空曠、孤寂、荒涼等反都市化的元素，同時也擁有靜謐、自由、隨性的個體生命態度。它是一部持有“路歸路，橋歸橋”態度的獨立電影，但又讓本土內外不同文化背景下的觀眾不約而同地覺得，片中所展示的“在路上”的生活方式，很有可能是未來社會的一種主流。
一個地方的經濟支柱垮塌，換來的是這個地方的人流離失所，曾經熱鬧繁華的聚集之地，變成過客們的臨時場所，《無依之地》所講述的小鎮（小城）故事，正在美國多地上演。在弗蘭西斯·麥克多蒙德主演的弗恩身上，觀眾看到了這代中老年人對工業化、現代城市生活的厭倦，“逐水草而居”的古老游牧生活方式，重新擁有了魅力，一輛房車，就足以容納一個人的肉體與靈魂、生活與遠方。
弗恩是個經歷充滿傷痕的人，她失去了深愛的丈夫，與妹妹也有著截然不同的觀念，她遇到喜歡她的男人戴夫，但在發現戴夫再次陷進舒適又無聊的家庭生活模式時，她選擇了悄悄地告別……看完《無依之地》後，很多觀眾覺得熟悉，認為一個人開車獨自上路，是她最好的選擇。 |
