中國傳媒大學電視學院教授曹培鑫說，中國的流行文化受到韓國工業式的文化產業傳播影響很大，而歐洲跟亞洲又具有兩套不同的審美傳統。因此，很多中國人其實并不理解為何一些歐美女性崇尚“以黑為美”。
中山大學社會學與社會工作系副教授丁瑜認為，亞洲女性熱衷嬌小、可愛的形象，歷史上往往被人們稱贊“無辜無害”、“沒有心機”，從而演變成為主流審美。“從宋代以後這種觀念就越來越強，因為它和傳統上要求女孩子沒有什麼野心的文化是契合的，”丁瑜說。
王菊走紅後，有網友翻出她幾年前大學時的照片，那時的她走的也是“白瘦路綫”，比起現在更加接近東方女性的審美。但在節目中，王菊表示，自己并不想回到那個時候，因為“厭倦了那種生活”。
“因為當時你不知道在自己心裡美的標准是什麼，自從我做模特經紀（人）以來，就是做自己，我的人生握在自己的手裡。精神獨立，我覺得太重要了。”王菊在節目中說。
丁瑜認為，目前有越來越多的中國年輕人開始摒棄傳統的“二元對立”審美觀，這很大程度上是從2005年李宇春獲得選秀節目冠軍開始的，“在那之前，大家沒有想象過女生可以是這樣的。但當時很多年輕人看這個節目，他們趕上了網絡時代到來，是比較叛逆的一代，所以會比較敢追求自己的東西。”
“很長一段時間我都覺得自己很醜，我不是瘦女孩，腿也不細……曾經喜歡的男孩喜歡纖瘦的女孩，但我卻無法達到那個標准，是菊姐讓我幡然醒悟，我才是那個美的標准。”一名微博網友寫道。
“她眼睛裡是有光的，是一種有力、有野心的光，”張敬婕說，“她折射的是新一代女孩願意去爭取社會資源，不諱言展現自己這種野心，這是現代女性需要有的一種內涵。”
丁瑜也認為，王菊的粉絲在合力打造一個獨立自主的形象，因此把她的很多話突出出來，經過發酵後，“王菊”這兩個字已經不再是王菊本身。“這些懷有同樣想法的女性，相當於找到了一個代言人放在前面，但背後還是很多人覺得需要找一個機會表達這樣的心聲。”
曹培鑫認為，王菊走紅代表了中國年青一代審美的變化，而審美的變化本來就是流行文化的一個常態，這背後有著諸多原因。
“流行文化其實一直存在兩個潮流，一方面世界小姐的選美大賽，大部分小姐長得都差不多，這說明了人們對美的標准還是有共識，并且持續追捧的。但另一方面，這種‘越軌的美’的表達方式則成了另外一個賣點，這個賣點恰巧在於她的反抗性。從超女裡李宇春到現在的王菊，最初都起源於對新鮮感和創造性的追求，”曹培鑫說。
對於像王菊這樣的流行文化符號能够走多遠，曹培鑫評價稱：“肯德基和麥當勞也是快餐產品，但它們依然會時不時推出新產品，它們也成為百年基業了。所以本質上還要看這些人成為明星之後能不能持續地有新作品，并且提高自己的實力。” |
