張家獻認為，影劇最能觸動人心，例如鄧麗君的歌曲席捲東南亞，她的歌聲跨越了意識形態的阻隔，用音樂最先打開了兩岸溝通的渠道。鄧麗君是海峽兩岸從敵對到溝通再到了解，嬗變歷程中最早、也是作用最大的潤滑劑。而今歷經歲月洗禮留下來的悅耳的音樂和甜美的歌聲。其次他又舉例“真人真事改編”影視如《拒絕聯考的小子》、《牯嶺街少年殺人事件》、《那些年，我們一起追的女孩》等，指出“真人真事改編”的題材絕對是年輕人的首選！總覺得改變的事件更貼近現實生活，仿彿就在我們生活周遭發生，大陸及韓國近幾年拍攝了不少改編至真人真事的電影，讓人反思過去所犯下珍惜當下擁有的生活，而這類型的電影及影集近幾年來台灣似乎沒有，新冠疫情下追的劇大部分來自大陸，由此部分可見年輕人是認同大陸所拍攝的影集或者電影，舉例影集宮廷戲“甄嬛傳”、歷史戰爭片“八佰”都獲得好評。
張家獻表示，自從2020年新冠疫情爆發以來，全球人們的生活受到極大的改變，為了嚴控疫情，各國開始不相往來，封城宅在家，改變了消費習慣，網絡成了唯一平台，原本年輕人就高度依賴互聯網，開始有了大量的影音串流，也因此創造了媒體自營商素人網紅，為之瘋狂。網絡劇是主流，一部戲若是擁有青春類型的“陽光男孩”主演較能接地氣，是相對容易操作的，主攻青年學生族群，創新題材加上造星策略成功，搭配好的營銷，產生極大的粉絲經濟效應，只要策略得宜，可以成為引領華人風潮的長效性劇種，若能改編自真人實事，感人勵志，成為在情感面是故事裡最重要的部分。雖然愛情元素的目標觀眾消費能力高，但目前虛構類似影片太多。親情元素是百年不敗，目標觀眾廣。交織親情與自我實現的故事，在時代變遷的歷史背景中看見社會階層的縮影。
張家獻亦表示，台灣Z世代00後的青年，對大陸影音喜好程度，可從流行用語中“小姐姐”“小哥哥”“碰瓷”“貓膩”得到答案，芒果、愛奇藝、騰訊等影視受到追遂，抖音 、快手引導流行，所以只要是真人真事“台商100”改編成的影集，陸續還可以拍“港澳100”、“華商100”等，由網絡發行台灣YouTube連結，將大大有助台灣年輕人對兩岸關係的迷失，增強祖國的認同。曾經引領亞洲的台灣戲劇，如今，不僅面臨到韓國十多年來的衝擊，更由於大陸的新戲劇崛起而每況愈下，不但失去規格性的競爭力，連帶“議題”的衝擊度也失去指標意義。甫於今年九月國台辦宣布歡迎台藝人到大陸發展，深化兩岸影視合作，這對台灣的影視產業打了一劑強心針，後疫情時代的來臨，影音串流已成主流媒體，影響兩岸年輕人思維，以影劇破除台灣青年對兩岸關係的迷思，通過台胞在大陸脫貧共同富裕的機遇為劇情宣傳乃是最佳的途徑。 |
