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| 賴新龍 |
賴新龍：疫情催生南台灣文化藝術市場新面貌
謝謝台灣藝術研究院院長，還有各位專家學者，今天很高興能夠參加南台灣文化藝術發展與兩岸關係的論壇，發表一些淺見。剛剛林千畬組長提到，南部的收藏家很少，活動、畫廊也很少，所以造成所謂南部在文化藝術方面的窘況，我在學校教書，但也是投入南部藝術圈的一名藝術家，身處藝術圈的第一線，我覺得這衹是我們看到的一個大表象。事實上南部的收藏是蠻多的，衹是他們比較隱性，也因為如此，所以南部的藝術家碰到的情況可能就是（藝術創作品）沒有被收藏。在這種情況之下，藝術家就沒有活動力，所以就想往北部發展。這是目前我們觀察到的一些情況。
疫情（暫時平穩）之後，我們姑且稱之為後疫情時代。這段時間，高雄的展覽活動還有藝術活動其實很熱鬧，因為我有參與，所以我個人覺得很熱鬧，包括台南也一樣，有很多熱鬧的展覽。可是因為高雄地區畫廊少、能夠展覽的地方少，所以沒有給藝術家提供一個能夠展現實力跟能力的地方，藝術家沒有辦法發揮。這是比較尷尬的地方。也因為這樣，畫廊的生存狀況不是很理想；因為畫廊的生存狀況不理想，藝術家的創作，以及隨之而來的，他們能夠表現的地方也減少。
我最近觀察到一些情況，就是說在疫情之後，高雄有一些不同形式的展覽出現。舉個例子，去年七八月的時候，高雄展覽館舉辦了一場藝術家與企業家合作的展覽活動，而且那一次的拍賣基本上拍出七八成（藝術品）。這呈現了高雄的一個新模式，因為畫廊很少，所以畫家們可能會去尋找不同的地方做展覽。所以高雄出現了幾個另類的空間，比如說咖啡廳，他們可以在咖啡廳展覽，他們可以在一些複合的空間展覽。這是高雄所產生的一些比較特別的狀況。在這樣的模式之下，事實上高雄的藝術活動還是很熱絡的。
可是這個熱絡是因為後疫情時代，大家沒辦法出去，所以就變成了一種類似於在經濟上所謂的報復性消費。我最近碰到了很多企業家常常去買一些藝術圈內的作品，這些作品當然都是年輕藝術家的小作品，因為小作品的單價不高，所以出現了一個我覺得是很熱鬧的現象。我不知道這是不是假象，或者是說疫情之後所發展出來的一種現象，沒有主流的畫廊來支撐藝術市場結構，反而有另外一種不同的藝術市場的脈絡出現；也是疫情，讓藝術家去尋找另外一種模式。這是一個特點，值得我們今天在看待南台灣文化藝術發展的現狀與特點時討論。另外，計劃趕不上變化，藝術家卻能夠在這段時間裡安心創作，反而在作品上呈現出較為不同的面貌，我覺得這是另一個可喜的部分。
兩岸交流上，因為我曾經辦過高雄跟蘇州和廣州藝術家的兩岸交流，前一段時間我在談青島（與高雄藝術家的交流）。像這種兩岸交流的部分，也因為疫情緊縮了，但我想這並不代表疫情結束之後，不能重新舉辦。疫情終有一天會結束，兩岸交流也會延續，我們也期待能夠看到兩岸交流的繼續。
我們在座的有東門美術館館長，東門美術館是在台南，處於主流的市場，而且台南的畫廊都是老字號，所以台南的收藏家蠻多的。所以在疫情之下，台南的文化藝術市場維持了原有的水準。因為我是藝術家，也是收藏家，這是我個人觀察到的情況。屏東除了有個美術館可以辦展覽以外，另外衹有一個巴比頌畫廊。前一段時間巴比頌畫廊換了老闆，現在是第二代在經營，所以現在沒辦法看出它未來的發展模式。至少就現況來講，南台灣（的文化藝術市場）呈現出一種不同的面貌。謝謝。
林富男：我們鼓掌謝謝賴教授。下面請卓來成館長發表高見。 |
