中國舞蹈家協會主席、舞蹈詩劇《只此青綠》藝術顧問馮雙白第一次看完排練，提出希望：“如果能更好塑造青綠一角，把中國女性的美具象化，這部劇就成功了一半。”
為了這份期許，飾演青綠的舞者孟慶暘翻閱典籍，琢磨宋代女子的體態形象和審美特徵。“角色帶給我的篤定越來越深。”孟慶暘說。自然的氣質、畫家的氣魄、文化的氣度，在舞台上熠熠生輝。
展卷人飾演者謝素豪在排練之餘，時常翻看手機裡的照片，琢磨角色原型故宮博物院書畫部研究館員王中旭的手勢、神態。他感嘆：“展卷人等傳承者連接古今，賡續文脈，功在當代、利在千秋。”
2021年8月20日，國家大劇院，舞蹈詩劇《只此青綠》首演贏得滿堂彩。至今，已在全球巡演600餘場。
去年8月，由中國電影股份有限公司、中國東方演藝集團有限公司領銜出品的同題電影進入拍攝階段。周莉亞和韓真負責電影的導演工作。
木檐錯落，竹簾垂吊，滄桑古韵藏在實景間，讓第一次走進影棚的周莉亞難掩興奮。“我仿佛看到了一群女子織絹的情景，舞台上難以實現的效果躍然眼前。”周莉亞說。
實景拍攝也啟發了理念的轉變：電影的分鏡頭打破了舞台空間邏輯，導演要在視聽豐富與畫面留白之間尋求平衡，為影像做“加法”；觀眾的距離從幾十米外前移，舞者要卸下舞劇中誇張的表現，為表演做“減法”。
此外，與舞台表演不同，電影需要多次、不連續拍攝，舞者面臨體力和情緒的雙重考驗。張翰說，他曾為了演好一場哭戲哭了一整天，直至“欲哭無淚”。孟慶暘即使沒有拍攝任務，也都準時到片場，觀察其他舞者的表演。
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