初到獅城
1995年，卞會賓正式來到新加坡，協助藝術之家推廣京劇。但剛來到這裡的他很不適應，他發現戲曲傳播想要在這裡起步十分困難。首先是語言問題，當地很多人中文並不熟練，很難進入戲曲情景。其次，中國戲曲在新加坡相對小眾，感興趣的人並不多。於是他做了一個大膽的決定——轉戰影視領域。1997年，他成立了合田影視製作公司，負責做一些演出直播，影視方面收入更多，可以用這方面的收入來養活戲曲。
直到2009年，在新加坡政府的支持下，卞會賓成立了新加坡華族戲曲博物館。2010年，緊接著成立了新加坡華族戲曲協會。他慢慢發現，戲曲博物館與戲曲協會可以形成一對相輔相成的機構，戲曲協會負責“教與演”，不僅僅要教會學生戲曲，更要讓他們上台呈現出來，而戲曲博物館剛好可以提供平台和場地。這樣一來，戲曲協會的人可以在博物館排練、上課、演出，共同傳播戲曲文化。
創立博物館的過程中，生存問題依然難以迴避，場地問題就讓卞會賓十分頭疼。戲曲博物館不同於一般的文物博物館，不僅僅要展出戲曲的行頭、服裝，真人表演也是不可缺少的。博物館採用預約制，遊客來到這裡就可以觀賞到高水準的戲曲演出，也會有短視頻放映和真人講解。最開始他們將場地定在旅遊景點，有一天，一個旅行團來到這裡，卞會賓熱情地邀請他們到博物館參觀，而車上的遊客卻不願下車，寧願在車上睡覺也不想進來瞭解戲曲文化，這讓卞會賓十分難過。於是他開始思考，場地選擇方面是否出現了問題。他開始試著將場地轉向普通購物中心，把戲曲藝術以更接地氣的方式傳到民眾中間去，終於吸引到了更多人的關注。
在卞會賓到來之前，新加坡的戲曲演出都是票房式盈利模式，演出只為了票房，這在卞會賓眼中娛樂性過強，而他想做的卻是傳承，把戲曲真正當作國家寶貴的傳統藝術來發展，這讓他摒棄了賺錢更快的表演方式。因此，哪怕吸引到了關注，戲曲協會的維持依然是很大的難題。這些年，卞會賓一直用自己的錢去貼補戲曲，終於，在他的堅持下，吸引了一些商界知名人士來進行資助，這才使戲曲協會支撐下去。“我一個人扛不了這麼大的花銷，但各界的知名人士為了傳承戲曲文化，都會資助我們，我們為此很感動。”卞會賓說道。
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