小心思
不過，日本很多私立博物館在關於中國文物的態度上，不乏很多小心思，這很可能與文物來源不正有很大關係。以有鄰館為例，館藏雖然非常豐富，但該館每個月只開放兩天，並且嚴禁拍照，對於文物的來源更是從不提及。該館將有殘缺的故宮琉璃瓦鋪在地面上任人踩踏，一面乾隆皇帝題寫的“天下第一峰”的巨型石碑放在院內角落里，沒有任何介紹。
即使幾個國家博物館，展覽中也經常有一些問題。有家博物館舉辦過一個日本僧人河口慧海西藏探險的展覽，就把中國和西藏對立起來，故意讓人產生一種西藏並非中國一部分的錯誤認知。
九州國立博物館曾做過一個東洋瓷器展，裡面絕大部分展品是來自中國的精品瓷器，其中包括被列為日本國寶的油滴天目茶碗。除了中國瓷器外，還有少量來自朝鮮半島的瓷器，但質量差強人意，感覺就是為了故意稱之為“東洋”而非“中國”，拉進來凑數。
文物歸還遙不可期
對於日本在甲午戰爭到抗日戰爭期間從中國通過非法手段帶到日本的文物，松本伸之的態度比較微妙，他一方面強調京都國立博物館的中國文物都是通過合法手段獲得的，同時表示，私人博物館的文物都是“個人財產”，國家很難干預。
日本部分學者近年成立了一個叫“中國文物返還運動推進會”的民間組織，該組織成員、日本關東學院大學教授鄧捷告訴記者，即使在短時間內無法歸還這些文物，各個博物館也應該表明文物的出處，讓參觀者知道文物是何時進入日本，如何進入日本的。
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