《逃出大英博物館》《我在八零年代當後媽》《閃婚後傅先生馬甲藏不住了》……談起近兩年爆火的微短劇，00後觀眾夢洋如數家珍。自2023年以來，觀眾夢洋看了多部不同題材的微短劇，“體量小、時長短、節奏快，坐地鐵和吃飯時都能看，劇情也很解壓，很爽很上頭。”
“微短劇的受眾更偏向於年輕、快節奏的觀眾群體，他們習慣於利用碎片化時間觀看內容。”對於微短劇爆火的“流量密碼”，河南嘉銳文化傳媒有限公司副總經理鄭磊在接受《工人日報》記者採訪時表示，微短劇每集時長以1～3分鐘為主，“這要求劇本在極短時間內完成故事的起承轉合，整體節奏感強，場景切換快，以最大化地利用時間，讓人始終處於高節奏的觀影體驗中。”
然而，在行業高速擴張和魚龍混雜的發展態勢下，部分微短劇一味追求流量，盜版、侵權、價值引導不良等問題不斷出現，減損了劇作的內容意義與價值，進而導致該行業面臨諸多質疑。
拋卻俗套的“狗血爽劇”，擺脫濫用的土味劇情，一些微短劇正在嘗試創新和轉型。“比如，在題材和內容上與傳統文化遺產相結合。”夢洋以微短劇《逃出大英博物館》舉例，這部劇借助擬人手法，講述一盞從大英博物館出逃的中國文物偶遇中國記者、共同踏上歸家之路的故事，通過劇集呼籲更多人關注中華優秀傳統文化。該劇發布當天點贊破500萬，全網總播放量超10億。
創新內容題材與商業模式
“隨著微短劇市場的不斷發展和觀眾審美水平的提升，觀眾對內容質量與深度的要求也越來越高。”談及微短劇觀眾需求與題材變化，曾擔任多部微短劇制片人的河南原本映畫文化傳媒有限公司總經理李翔靖表示，當下的觀眾不再滿足於簡單的“爽劇”或“套路化”的劇情，而是更加傾向於有深度、有內涵、能夠引發共鳴的作品。
“人的審美總是會疲勞的，一時的爽感很好，一直給你這樣的爽感也會疲乏。”在北京幕維時間文化傳媒有限公司任職的微短劇導演豌豆告訴《工人日報》記者，解決這個根本問題的方式之一，是解決頭部投資問題，“首先要選擇更優質的劇本、更新穎的題材，同時把更高的成本預算給到製作團隊，那麼一部好的片子順理成章就出來了。”
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