“要打破藩籬、海納百川，展開豐富的歷史想象，提升藝術感染力。”國家廣播電視總局副局長朱咏雷曾在“歷史題材電視劇創作座談會”上提出，“‘大事不虛、小事不拘’是大的創作原則，在此基礎上創作者要在歷史空間中，充分展開合乎歷史邏輯、歷史精神和歷史氛圍的藝術想象，在歷史故事中尋找到真實和虛構的藝術平衡點，既要寫史，也要寫詩，既要寫實，更要寫出意境和意蘊”。
再現泱泱中華的審美風範
熒屏曾一度充斥著劇情懸浮、審美粗糙、煩冗堆叠的歷史題材電視劇，經過一番政策矯正和市場沉澱之後，越來越多的歷史題材作品開始追求“正劇範兒”，在推敲劇情之外，開始著力於對歷史場景的精致還原和對服飾器物的精細化呈現。
在歷史細節的還原上，《山河月明》參考大量史料，展現出鮮明的明朝特色和濃厚的歷史文化之美。無論是翟衣戰甲還是冠冕頭飾，劇中人物所著皆有據可考，同時大量低飽和度的中國傳統色的使用，使得畫面充滿典雅的美感與厚重的質感。
源遠流長的中華民族歷史上誕生了數不清的燦爛文化和審美風尚，是歷史題材劇集擷取不盡的靈感寶庫。歷史大劇《漢武大帝》再現漢朝恢宏華麗的朝堂、厚重端莊的宮廷禮服，大氣雄渾的秦漢風格讓人耳目一新；《長安十二時辰》高度還原唐朝的服飾妝容和繁榮街巷，讓觀眾得以窺探1300年前的盛唐景象和雍容氣度，小到酒暈妝、桃花妝等唐代特有的女妝，大到長安城一百零八坊都得到細致的考究與還原。
中國傳媒大學副教授周逵認為：“一段時間內，歷史題材電視劇都將發力於在正確地表現歷史的基礎上藝術地再現歷史，不斷提升劇集的藝術製作水準和藝術審美層次。”
在觀照現實中構築民族精神 |
