“2019年開始增加了‘翠盤舞’情節。當年梅蘭芳先生有一張照片，是在一個很小的翠盤上舞蹈。後來，根據那張照片，我們和20多位舞蹈演員配合，一起想辦法做了一個翠盤。”李軍回憶。
2001年《大唐貴妃》首演版中，楊玉環也有霓裳羽衣舞的展示片段，但當時是在平地上起舞。新版則力求“神還原”——飾演楊貴妃的史依弘要在1.2米高、外層旋轉、美輪美奐的大翠盤上展現曼妙舞姿。為此下了很大功夫的史依弘曾笑稱，自己是“上海京劇院著名舞蹈演員”。除了楊貴妃要與身邊群舞演員聯動，飾演唐玄宗的李軍也要配合鼓點，形成玄宗打鼓、貴妃跳舞的“名場面”。
“歷時20年了，我們不斷打磨加工，原來的舞台全是木質的，現在通過大量聲光電及高科技手段的運用，更好呈現大唐盛世的輝煌，有了新時代的風采。”李軍說。
在舞美方面，新版京劇《大唐貴妃》取消了原版舞台上的實體建築，多媒體影像技術承載起戲曲表演空間，轉場、演員調度與之充分融合。如在“華清池”一場，經過LED投影，溫泉流淌的華清池若隱若現在鬱鬱葱葱的綠植中，靜謐空靈的環境增強了美感。翠盤舞所用的“翠盤”則配有金鑲玉花紋紋樣和花瓣紋樣，並使用電動裝置。當演員翩翩起舞，紋樣隨之慢慢旋轉，表演空間和裝置空間靈動而多變。
2001年，梅葆玖和張學津、李勝素和於魁智、史依弘和李軍，三代演員，三對名角分飾楊貴妃與唐玄宗，盛況空前。當年作為“小字輩”參演前三場的史依弘、李軍都表示，多年後對人生和戲曲都有了更多體會，對演繹《大唐貴妃》也有了新感受。對觀眾而言，再看《大唐貴妃》是從看角兒到看戲的轉變，對演員來說則是從秀角兒到秀人物塑造的升華。
新版《大唐貴妃》對李、楊二人的愛情主線和安史之亂、梨園肇始兩條複線進行了重新梳理。劇情在突出楊貴妃和唐玄宗愛情主線的同時，加強了對安史之亂等歷史事件的著墨，並擴充武戲內容。“情節更連貫、脈絡更分明、更有衝擊力。”李軍總結道。 |
