其中一個著名現象就是“筆趣閣”。第一家“筆趣閣”創立於2012年，是一家專門連載盜版網文的網站，後被作家維權關閉。但不久之後，無數與“筆趣閣”同名的盜版網文網站湧現，在百度上搜索“筆趣閣”，依然能查到超過1000萬個搜索結果。有網文作者曾在網上搜索自己更新的小說片段，前一秒鐘發表的更新，後一秒就能在“筆趣閣”上出現，而且一字不差，非常準確。在中央電視台的一次專題報道中，一位網文作者在採訪中現場上傳了一個章節，兩分鐘之後就在筆趣閣裡出現。網絡文學存在“維權難”
白皮書提到，面對侵權現象，堅定選擇維權的作家比例只占51.2%，有近一半的創作者處於猶豫階段，不確定是否還會選擇去維權，需要視侵權嚴重程度，看維權難易度等因素而定，明確表示不會去維權的創作者比例僅為2.3%。
在網文作家“國王陛下”看來，維權行動不積極的主要原因是維權成本高、過程複雜和消耗心力。如果案件進入訴訟程序，維權時間的不確定性也是主要問題。“作者能做的其實比較有限，主要是為正版用戶提供好的內容，比如互動內容。以及積極呼籲大家提高版權意識。考慮到創作者通常會與平台方簽約，平台方需要繼續提升版權管理效率，為創作者提供專業的法律支持和維權服務，幫助創作者走出維權難的困境。”
盜版的泛濫與許多讀者的閱讀習慣也有關係。“教科書會買正版，但是網文看看盜版就可以。”許多讀者懷有類似的心態對待網絡文學，而網絡文學在線消費特征，也容易成為盜版問題的“重災區”。對於IP“真愛粉”來說，他們對盜版行為的排斥僅限於自己喜愛的IP及其相關產品，無法將支持正版的行為一以貫之。
隨著IP全版權運營持續成熟，“影視放大器”推動網絡文學IP快速“破圈”的效應更加明顯，原著的影響力得到進一步放大，這也帶動了盜版現象向全產業鏈衍生。以今年走紅的電視劇《贅婿》為例，在網上搜索“贅婿TXT”，會出現超過400萬條搜索鏈接。盜版平台通過快速上線盜版原著、搜索引流等方式，將部分新增讀者轉化為盜版讀者，使熱門網絡文學作品的盜版現象更加嚴重。
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