阿水介紹，疫情這兩年，幾乎全球的黑膠工廠都在超負荷工作，以往合作那家德國廠，早已停止接單，即便接了，插隊加班的情況下，最早也需七八個月才能交貨。
2011年阿水發行第一張黑膠唱片時，國內沒有製作黑膠唱片的工廠，只好去德國製作。如今，國內已有幾家工廠，生產越來越方便，而且購買黑膠的途徑也越來越多。現在，阿水發行的黑膠都在國內生產。
但是，黑膠“復興”在很大程度上受制於生產能力的限制。正如阿水所說的，由於國內自主生產線的生產能力不足，導致向海外訂購製作並進口黑膠唱片的需求加大。業內人士稱，廠家生產能力嚴重不足、排片周期長、生產成本高、進口手續繁瑣等因素導致供需失衡，部分國際唱片公司因此無法實現中國國內市場及國際市場同步發行黑膠唱片的計劃。此外，海外加工也加大了音樂版權流失的風險。
阿水介紹，購買黑膠產品的樂迷，基本都是80後，喜歡小眾音樂，買來多是為了收藏。資深樂迷、在北京798藝術區開唱片店的吳藝眀說：“有時候聽到有人說自己的黑膠唱片具有多麼多麼高的收藏價值，我覺得這是個誤區。沒有歌曲的加持，黑膠無非就是一種介質。黑膠唱片最大的價值就是讓我們去聆聽它，然後將它分享出去。如果買了不聽，只是掛在牆上，那沒有任何意義。”至於“黑膠復興”的概念，吳藝明也表示了謹慎的樂觀，“黑膠只是眾多音樂傳播媒介中的一種，在市場份額上遠遠還沒有回歸主流。”所謂黑膠復興，只是當下的人們願意以更多樣的方式聆聽音樂。一位業內人士也認為：“比起流媒體在音樂傳播方面的主流趨勢，黑膠唱片目前還是屬於小眾圈子，但相較於從前，黑膠唱片從內容選擇、受眾群體等各方面來說都逐漸趨於年輕化。” |
