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| 高雄師範大學副校長、成人教育研究所教授王政彥。（中評社 高易伸攝） |
中評社高雄9月4日電（記者 高易伸）不少大陸劇在台熱播引發迴響，高雄師範大學副校長、成人教育研究所教授王政彥接受中評社專訪表示，自己也是大陸劇《三國》及《水滸傳》的愛好者，台灣觀眾喜歡大陸劇除製作精美、考究真實以外，也涉及台灣閱聽眾對大陸歷史文化與學習背景的認識，這族群尤以30歲以上居多。
他說，台灣30歲以下的閱聽眾可能更喜歡大陸大規模選秀節目如《中國好聲音》、《歌手》等，台灣閱聽眾關注的差異性會隨著年齡層的不同而主動分類。
王政彥，1962年生，台灣雲林人。政治大學教育學博士、英國倫敦大學公共政策管理博士。現為高雄師範大學副校長、成人教育研究所教授，學術領域包括人際關係溝通、團體動力、決策分析、社區成人教育、成人教育行政與政策等。
王政彥指出，任何文化都需要交流，唯有透過交流才能增進彼此理解及互信，才能對不同史觀做出更充分的探討。但如果兩岸文化交流一開始地目的就以政治為出發點，就免不了帶有中央集權避免草根或地方主義萌芽的顏色，目的也是在防止山頭政治的興起。
王政彥向中評社表示，只要是影劇工業就一定帶有意識型態在內，包括美國好萊塢影視所呈現的英雄主義、霸道主義或大美國主義等；大陸戲劇例如在拍攝國共內戰橋段時，也有屬於自己的史觀。很多古裝劇帶有中央集權、大一統的意識型態在內，這也是強調中央集權防止地方山頭政治的一種象徵。
王政彥認為，台灣影視圈近來熱播《甄環傳》、《軍師聯盟》或近期的《延禧攻略》等，這些戲劇涉及台灣閱聽眾對於過去歷史與學習背景的經驗認識；但台灣30歲以下的閱聽眾可能更喜歡大陸大規模選秀節目如《中國好聲音》、《歌手》等，台灣閱聽眾關注的差異性會隨著年齡層的不同而主動分類。
王政彥說，畢竟戲劇就是文化的一部份，如果談到具朝代背影的歷史劇就會涉及史觀，若加上媒體效應推波助瀾，自然會引發更多人想投入觀看。
王政彥說，中國經濟崛起後有更多資源及成本可投資大型影視作品與文化工業，這些大塊作品製作成本動輒幾億人民幣，因為市場可回收利潤非常可觀，包括大陸一線演員的可觀酬勞與龐大市場都進入一種循環。況且大陸綜藝節目比台灣更資本主義，甚至多以置入性行銷冠名播出，在龐大資本之下，產出的成品精緻也易引人入勝，相對廣告效應也就非常可觀。
當前兩岸影視作品或文化工業是否成了強弱之別，大陸向台灣單向輸出？
王政彥向中評社表示，文化產品自然有強、弱勢之分，以現今世界脈動及地理位置，台灣很難不去碰觸大陸的影視工業，網路手機等多元載體都可接收。台灣是開放性社會，在網路便利性及流動性下實在很難禁止。
王政彥說，台灣的影視工業或文化產業不需要跟大陸進行比較，台灣有些“小品”其實也拍得精美，這是屬於我們的特色。又例如香港早年便投入功夫警匪片的拍攝，這是香港影視累積下來的優勢，台灣應該找出自己的影視文化優勢，不需妄自菲薄或跟大陸比較。
對於當前兩岸文化交流與遞嬗是否憂心？
王政彥說，兩岸地緣接近現今雖存有不同史觀，但至少姓氏、語言、信仰等都是同根同源。台灣應該敞開心胸與大陸交流，同時保有自主特色。文化交流可以增進瞭解互信，有瞭解互信才不易誤解衝突。
不過，王政彥還說，任何一種強勢文化都不可能獨霸一方，例如美國時常挾帶大美國主義或霸道文化，這也是全球化推行迄今有很多反彈浪潮的原因之一。當全球化成為大國遊戲便容易淪為大欺小、強凌弱；但這同時又是血淋淋的現實，就像生物學家達爾文所言“優勝劣敗、弱肉強食”正凸顯出全球化時代血淋淋的事實，也因此，台灣更應該自立自強，否則就在強國底下被吃掉了。
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