瑕不掩瑜，值得欣喜的是，無論是電影製作還是話語表達，《流浪地球》都做了“中國化”的嘗試——建造科幻外殼，加入“中國靈魂”。
科幻片等大體量的電影製作需要倚靠強大的電影工業。制片人張寧介紹：“《流浪地球》最開始是與國外的特效公司進行合作，但溝通成本很高，換成了國內特效公司以後，發現效果很好。電影全部做好，85%用的是國內的特效公司。”從國產科幻電影處於相對空白的狀態，到今天《流浪地球》成為春節檔的爆款，這種變化正是中國電影工業摸索前進的寫照、國家實力的真實反映。正如張寧所說：“中國的科幻電影是該出現了，慢慢地，科幻類型的市場會打開，越來越多的年輕人會願意琢磨它，這是這部電影的意義所在。”
《流浪地球》為科幻電影的話語表達做了全新的嘗試——立足本土精神內核，講好中國科幻故事。首先是故土情結，郭帆導演曾在採訪中提到“我們的祖先面朝土地背朝天，對故土有著深厚的情結”。因此，在電影中，當人類遇到危機的時候，並沒有自己逃跑，而是選擇帶著地球離開，因為沒有了地球，哪裡還有家。第二，以構建人類命運共同體為代表的集體主義。影片最後，全世界150萬名救援人員趕來，推動“撞針”，完成木星與地球之間氫氧的點火。影片中不再是好萊塢電影模式下特定的英雄或者種族拯救世界，而是人類作為整體共同守護地球家園。
劉慈欣在2001年銀河獎大會的演講中曾經這樣表述“科幻文學的幼稚”：“科幻文學本身就是要表現童年時代的人類面對廣漠的宇宙所產生的好奇和恐懼，以及探索的衝動。在宇宙面前，人類的科學和哲學都很幼稚，科幻作為表現這兩者的唯一一個文學形式，浸透著稚氣也就不奇怪了。”科幻電影是科幻文學的影視化。人們常常會羨慕歐美科幻電影成熟的市場和受眾，但筆者認為，我們最應該羨慕的是自己。國產科幻片面對的是充滿朝氣的市場，相比之下，幼稚真不算什麼。
《流浪地球》也許還不夠完美，但它播撒了屬於科幻的種子。期待今後有更多仰望星空的追夢人，擁有孩童一樣對深邃宇宙長久的好奇以及探索衝動，在成長過程中，創作出更多優秀的國產科幻電影。
（來源：解放軍報） |
