表演領域還經常談到演員的“下意識”，下意識即靈感和直覺。它是感性的，是演員身上“長”出來的人物的情感狀態。它不經意地迸發並彌漫開來，是一種靈動的、特別牽動人的情緒、激發情感共鳴的創造性境界，也就是演員有機的、動人的、深層次的體驗。
這種體驗是怎麼獲得的呢？一時沒有相應的體驗怎麼辦呢？即便有了這樣的體驗，整理出“1234”條筆記，表演時就一定能呈現出這種真實動人的境界嗎？表演學理論認為，演員只能通過行動產生情感，也就是只有通過準確、細膩、真實、牢固地把握人物在什麼時間、什麼地方、做什麼，以及為什麼這麼做，才能誘發自己期待的靈感。演員通過這些有意識的創造性工作，為靈感的自然呈現創造條件。這是具有美學力度的創作真實。
比如我在電視劇《漢武大帝》中飾演漢景帝。得到導演理解，我自己寫了一段斬晁錯的戲。如果說從起念到行動之間有十道門的話，這十道門得漸次打開。一開始，袁盎密奏要殺晁錯，漢景帝喝止。與春陀、太后、王美人三次談話之後，漢景帝心裡猶豫了，派袁盎去吳國斡旋前說了一句：“你講的事我在考慮”，這是十道門陸續打開的關節點。後面的門像被一根無形的線牽著，啪、啪、啪，直奔最後一幕。
我每接一個戲，光案頭工作就起碼要花費好幾個星期。因為你跟角色總有距離，你得努力去理解他、接近他，才能從自己身上“長”出這個角色來。在案頭準備階段，我整個生活狀態和精神狀態漸漸進入人物中。毫不誇張地說，我每演一個戲，就要“脫胎換骨”一次。 |
